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书法楷隶入门--第五讲

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书法楷隶入门--第五讲

时间:2013-01-11 11:06 | 来源:北京季谦教育咨询中心| 作者: 王财贵

主讲人:王财贵教授
时间:己丑(2009)年10月
地点:北京昌平白羊沟读经教育培训基地
文字编辑:清和


竖划就是一横把它立起来就是竖划了么?所以竖划是这样写,逆、走、收就好了。一撇怎么写?这个隶书没有一撇,它只有一竖,把它打弯了,把它打弯过来,逆—走—弯曲—弯曲—收,这样就是它的一撇,它一撇是不收尖的,因为保持了篆书的风貌所以它不出尖,它还是收笔,我要在这里在走笔的时候要特别注意,它是竖划的起笔,这个撇的走笔要特别注意,它竖划起笔,但是它的方向要转变,怎么转变?它的底把斜过来。要怎么斜?不可以一下子就斜过来,一下子斜过来会从中锋变成偏锋,这种笔法大概这样直接把笔刷过来,就这样子把笔刷过来就会产生这种形状,而且这种形状从这边开始就没气了 、就死掉了,这叫死笔,也叫败笔。因为它的气不连贯或者不能够维持在中央,这笔锋不能够维持在中央的地位,它偏了所以起笔的时候中锋永远保持中锋。怎么保持中锋?你在走的时候再回头一下再走,再回头一下再走,再回头一下,再走再回头一下,这样就能够保持中锋,走一下停一下,走一下停一下。

那么,当然假如写的有功力的人他直接用按劲就可以把他的笔毛运作过来,让笔毛永远跟着笔划走,总之它的笔锋不可以偏在一边,这是特别要注意的,这叫一撇。

我们现在再讲一捺,讲一捺必须回到一横来。刚才写的那个王字最后一笔有一些波折的变化,所以一捺就是一横的波折变化的放斜了就是一捺,所以我们现在讲一横的波折,这一横的波折其实只是一横的一些变化而已。怎么变化?本来一横是平的,现在为了让它产生变化所以把头低下去,头一低下去这尾要低下去,但是都是低下去尾在低的为下面重,低的太重了所以尾就收起来,这个笔划就是一横的变化。头怎么低下去呢?因为低下去等一下要往上斜,既然要往上斜你的逆锋就要往下斜,所以往左下逆锋然后反笔,把笔反过来,翻过来以后拉平。但是这里向上有一个趋势,所以在拉平的时候往往是先上再下就形成这样子。先上再下到中间是最细的,然后再下的时候越来越粗越来越粗,到这边再收起来,所以粗细这是很自然的一个表现,因为头低了所以中间高,因为中间高所以尾低,因为尾低又重所以最后是往上飞起来、翘起来,我们叫作飞。

这个形状写起来往往是比较尖的,这个地方这个头就像一个老鼠,所以我们叫鼠头。鼠头不好听我们叫蚕头,像蚕宝宝一样叫蚕头。这个尾巴像雁子,如果没有看过这个雁子,不是春天的那个尾巴似剪刀的燕子,这是大雁,秋天南飞的大雁。如果不知道雁子,母鸡也差不多,雁子的尾巴、母鸡的尾巴就这样子圆满地翘起来,所以叫作“蚕头雁尾”。

这个笔划有一个特别名称叫“蚕头雁尾”,这是产生隶书变化的趣味最有贡献的就是这个蚕头雁尾。那么,蚕头雁尾基本上不能够用的太多,每一个字最多用一次。有些是不可能有雁尾的,就是这个字没有雁尾。那么,如果有雁尾每个字最多用一次,有很多雁尾也不好看了,看到蚕头雁尾了。
现在我们来看一捺,一捺也是蚕头雁尾,但是它是向下斜的一捺。我们介绍过欧阳询的一个竖弯勾,这个竖弯勾就是学这个雁尾。蚕头雁尾怎么写?也是逆、走然后往下按收,也是逆、走、收三个动作。

横竖撇捺介绍完了,就得介绍它的变化,比如说介绍转折就是一横加一竖,一横加一竖这是隶书的折,隶书大体是折而不转,转是它的变化而已,大概都是折。为什么它都是折呢?也有它的道理,刚才我们说它本来是从篆书的圆转的笔划把它变化成方形的笔划,它方便嘛,所以篆书不用折的,怎么折?——逆、走、先收把笔尖收起来,然后再笔尖逆、走、收就好了,所以它这个结构大概就像相框一样,这个相框是这样钉起来的,是不是?这个横的木头跟竖的头是不是横角相接就是隶书的相接,所以它的转折是非常简单的——逆、走、收,收的那一个动作就是下一撇的逆,然后走、收,所以逆走收,走收这样就完成一个转折,转折下来有些时候也会勾,或者一个长竖有时候也会勾,这个勾跟楷书是不一样的。这个勾的地方就是一个转,转过来也是圆笔收,没有收尖的,隶书只有雁尾的地方是尖的,其它的地方都是保持篆书的笔划两头都是圆浑的,所以这里就有一个折,这是断的叫折。
有一个转,不断的叫转。所以我们楷书成为勾的地方是不可以折的,所以逆、走、收,走,转转转收就这样,为什么讲三次转转转呢?或者是五次、七次、八次都可以,就是你的笔毛要调过来,笔毛在这里笔毛本来向上,现在要把它转过来,怎么转?顿一下、再顿一下、再顿一下,等到都转过来了你再推、一推、推一下然后再回锋就好了,所以就是它的勾。

还有什么呢?我看看这是向左边转,还有向右边转的,右边转的是一个竖叫竖弯勾,一个竖然后再弯,它不是这样弯的,它是收起来然后再重新来写一个蚕头雁尾是这样子的,所以隶书的下转就是竖横勾是比较简单的,它不叫竖弯勾,因为竖折勾所以竖下来收笔,然后做一个蚕头雁尾,这比欧阳询的楷书还要简单。

当然你也可以用转的,也有少数的隶书范本是用转的。怎么转?就跟这个转一样,所以竖进来以后把笔停下来然后顿一下、再顿一下 、再顿一下、再顿一下,等到停了再写一个,再写一个这个横划的雁尾就好了,所以也可以转也可以折,以折为比较方便,因为折是重新起笔比较方便。转,你必须要在笔划当中暗转。所以你要有许多的顿挫你才转得过去。折就是一下子很明显就折过来,再重新起笔就好了。

现在介绍点,隶书的点也是很简单的,比如它直的点就是写直的笔法以后马上就收起来,像一个逗点差不多,所以说逆走收这里可以出尖,然后还有左点逆走收,这个左点也可以。它的三点水就是三个点一点稍微向下一点是持平,一点向上这就三点水。那么四点水大概就是两个直点(小的点),一个左点一个右点,先点中间两个直点逆走收,逆走收,逆走往左边收,逆走往右边收,这就是四点火。简单吗?很简单吧!

还有一个错步,错步是点一点,点一点右点,再点一点,再点一点,点三点以后再点一点,然后做一个蚕头雁尾,这就是错步,方便吧。一点、二点、三点来一个翻转,所以隶书是很好写的,一天就可以写好,因为它笔法太简单了——逆走收,逆走收。我写给你看啊,一横就是逆走收,一横就是逆然后把笔翻过来,这里摇一下让它充满,然后走走走,走到这里收起来,逆走收,逆走收,而且你不一定要写得非常平,因为你是很自然的,所以你弯弯的,你只要写弯上去了再弯下来点,写的弯下来一点再弯上去一点这样也算一横,总之你的笔法在中间就好,一竖逆走收,逆走收,就这么简单。
一撇逆、走顿一下,收起来,一挤、收就这样,然后蚕头雁尾向下逆向上走,然后向上再走细一点点,然后再向下压重一点点,然后收起来往上提提,提到笔尖就可以了,这样就是隶书的笔法,就这么简单。

我们讲楷书讲欧阳询他的楷书,欧阳询他的楷书真的是非常的成熟,而且可以作为标准,尤其是有一本字帖叫作《九成宫醴泉铭》,这一本被称为楷书最高的法则。

它本来的字体是中楷,比一寸多一点,每一个字一寸多点,因为刻在一个碑上字很多所以字小,字小比较不容易辨认,所以有人就把它放大,然后《九成宫醴泉铭》就是被放大的,因为它是碑所以是黑底白字,有些人把它整理出来变成白底黑字,尤其经过修改、经过涂改,像这本已经稍微有所修改了,但是修改的还不太过分,所以有的地方就让它破,像这个口破了就让它破了,这样保持越原始的是越好的范本。

如果你看的帖、你看的碑,这是碑啊,你看的碑好像是刚写出来的一样那就是不能用的都经过修改、修整的。像这个你怎么能清楚它的笔划呢?但是经过学习的人它也看得非常清楚,为什么?因为笔法非常清楚。结构呢?经过学习之后知道它是怎么结构的,所以只要稍微一个模糊的影像就可以让它还原,所以并不需要经过人工的再去修整,修整以后反而把精神都弄得太死板了就没有神了,修整以后很容易变成刻板化,所以不要去买修改太多的版,最好是买原版,原版不原版一打开就知道了。破破落落的大概就是原版,非常干净的那个就是坏的,可以这样说越干净的越不好,越模糊的越好。
不过也要看这个碑保存的程度了,有的碑保存得比较好它是比较清楚的;有些碑或许是古老,或许是碑石本身就不耐年岁;有的是经过风雨、人为的破坏就比较麻烦,所以也不能一概而论。不过大体你打开一看,经过修整没经过修整应该可以看得出来。

我们楷书就用《九成宫醴泉铭》,很多人写书法临帖他只照着字写

不知道这个帖里面在讲什么。其实从古以来所有的可以作为法帖的  碑或者帖其实它里面都是文章(都是相当好的文章),像《九成宫醴泉铭》它就是一篇很特别的文章。这是记载有关于唐太宗的故事,是有魏征写的,魏征是当时的大文豪,唐太宗的故事由魏征来写(写成文章)。唐太宗的故事,魏征的文章,然后欧阳询的字,这号称“三绝”。

这是唐太宗他统领天下之后,臣下都建议要有一个离宫来避暑,然后就选中了隋炀帝所建造的宫殿这就是九成宫。回到隋炀帝时代就选择了隋朝所留下来的旧的宫殿,经过修整之后唐太宗就带着群臣去参观,果然它里面真的是所谓的这里边写着所谓金碧辉煌啦。但是它其中有一个缺点这整个宫依山势而建,不过这么大的一个地方里面没有水,这水要从别的地方引过来,这是一大遗憾。唐太宗带着群臣去参观走到北边的地方发现土地有一点湿润,唐太宗就拿着他的拐杖往地上一插泉水就喷出来了,而这泉水有甘甜的味道所以叫作醴泉。因为醴是香酒叫作醴,这个酒香醇叫作醴,而这个泉水它也很甘很醇所以称为醴泉。听说喝了醴泉就能治病,因为这是在九成宫里面,所以叫九成宫醴泉。唐太宗就叫魏征写一篇文章来记载这件事,这篇文章刻在碑上叫作铭,所谓铭是刻在金属或者石头上的文章叫作铭,所以就《九成宫醴泉铭》,这篇是好文章可以一面写一面读的。

欧阳询有许多的作品,但以这本为最脍炙人口,所以我们学欧阳询的字从这本学起。欧阳询还有一个孩子叫欧阳通,他的笔法也跟他父亲类似,所谓类似就是不完全一样,纵使是欧阳询本人他写的其它的书法,也有稍微的风格的不同。但是写九成宫醴泉铭的时候是奉皇帝之命写的,所以是特别谨慎,既有把他整个生命的功力都灌注在这个作品上,所以我们写这副作品的时候也要怀着一种思古人之幽情,怀着一种欣赏尊重之心来写。其实写字本身就是一件快乐的事,又接触到这么好的故事,这么好的文章,这么美妙的书法可以做我们的模范,你看人生多么可乐!这是楷书我建议的第一本范本。
那么对隶书呢?隶书我们刚才说从汉隶写起,那么在汉隶里面有几本法帖是非常有名的,也是所谓的“孔庙三碑”,在孔庙里面保留了许多的古代的碑文,这其中各种书体都有,至于隶书方面有三个碑最有名:一个就是《乙瑛碑》,一个就是《礼器碑》,一个叫做《史晨碑》。这三个碑也都各有风貌,《乙瑛碑》最为朴实厚重,《礼器碑》就比较刚劲有力,而《史晨碑》它是比较浑然变化多端,所以《史晨碑》比较难学,《乙瑛》跟《礼器》性格比较明显,因为《乙瑛》比较朴实厚重,所以我们从《乙瑛》学起。我个人是先学《史晨》再学《礼器》最后才学《乙瑛》,我们今天所介绍的这个笔法是属于《乙瑛碑》的笔法。

但是我们常这样说中国的书法大分只有两种笔法:一是圆笔,一是方笔。那么欧阳询就是方笔的代表,通过欧阳询入可以上推魏晋的时候的方笔为碑,从欧阳询的同时可以展开可以学褚遂良、虞世南,只要把欧阳询的笔法稍微一变就是褚遂良、虞世南,可以再往下开颜真卿跟柳公权,如果这样一推出去这样几位楷书的大家你们都能掌握楷书能掌握了。以楷书的笔法去写行书,那么行书以后就可以写草书,总之这就是方笔系统,只要学欧阳询一家你就可以入门了,欧阳询这一家只要学他五六个笔法就可以开始写,五六个笔法又集中在一横,一横又集中在一个起笔,所以任何书法就只有一个起笔就定案了。

隶书呢?我们从《乙瑛碑》学起。那么《乙瑛碑》它的笔法是圆笔,从《乙瑛碑》的圆笔学好了你就可以横推到《礼器》《史晨》以及一切的汉隶都是同一个笔法稍微的变化,隶书的圆笔学会了你再把它的精神更集中一点、笔力更强劲一点就可以写篆书,篆书、小篆、大篆都一样的,然后再把笔法稍微变一下,尖的起笔、尖的收笔,你就可以写甲骨文,所以由欧阳询进入方笔,由《乙瑛碑》进入圆笔,最后中国的所有书法当中所有笔法都在其中,只要稍微聪明一点能够变通,其实是可以无师自通的。

我们已经介绍完这两个碑的笔法,现在再介绍一下隶书,隶书我们讲过笔法了,现在讲讲结构。

隶书的结构跟楷书的道理是完全一样的,尤其隶书更注意、更注重均间原则,所以隶书的间隔距离比楷书还要更加的还要更加的均衡,因为隶书它的横跟直变化比较少的,所谓横平竖直,横的就写平,竖的就写直,不管有多少笔划,一平一平写下去,一直一直写下来,所以有人写一个比如写一个目(眼睛这个目),你可以先写四划,一二三四,把四划排列好了再写两个竖然后就没了,它的间隔距离也是必须好测量,因为它的笔划横跟直比较多,你把所有笔划都变成横跟直,撇捺是横直的变化,撇捺的变化比较少,也不能这样少,它的基本笔划是横跟竖,而横就是平,竖就是直。但是它平也不能够像我们机械直尺所画出来平,因为它是人手写出来的,所以这个平到最后都有所变化。

怎么变化呢?它会变成弯的,所以古人说是“无曲不直,无直不曲”,所有的直都是弯的,所有的弯的都要保留那个直的劲道,所以“无曲不直”是无直不曲,因此假如你看这个字,这个是《乙瑛碑》,这是《乙瑛碑》的放大本,我们看这个放大本,像这个手这一横,这一横是弯的了,这个叫作蚕头,这个叫作雁尾。这个蚕头雁尾是弯的,是低、高、再低、再高,然后它就带动了下面的目字,这四个横也都是弯的,当然你写直的也对,越直就越接近古隶,然后越多变化的就越接近金隶汉隶。后来的隶书都是由这一个笔划是弯,蚕头雁尾是弯的,像这个字带动了笔划下面所有横都是弯的,然后又带动了所有的横划都是弯的。怎么弯呢?都是有弧度的。怎么弧度呢?都是往上浮,每一个笔划都往上浮,所以表面看起来是直,其实它是有弧度的,这里要写出稍微的弧度,但是不要太过明显。这怎么来衡量要到什么程度呢?我有一个方法就是让懂得书法的人看到你写的笔划是弯的,让不懂的人以为你写的是直的,那就弯到恰到好处了。不可以故意弯,不可以弯的太造作了,所以直中带曲,曲中带直。

那么这是均间,当然也要注意均衡,尤其大家看这个隶书,它从篆书变来。那么篆书是一种美术字体,是经过人工的雕琢安排的,所以隶书还是保留那种很人工化,它其实是一个美术字,所以排的每一个字大大小小都很相当,尤其它是横平跟竖直的结构,所以它成为一个方形。当然这个方形在“孔庙三碑”,这三碑里面这个方都是扁长方形,这是扁的。

而欧阳询的楷书它也是方形,它是竖的长方,感觉出来了吗?整体的形态不一样,对不对?所以如果写“孔庙三碑”,你的隶书要写扁,大部分的汉隶都是扁的,所以结构法是一样的。只是隶书更注重紧凑,它怎么紧凑呢?就把这个字写扁,所有的横划都堆积在一起这样压缩就扁了,扁了就有一种厚重的感觉出现,这样大体都介绍完了。

我们接下去就是每个人自己的练习,那么在有老师指导的情况下你写,你不管写笔划还是写字,写了以后让老师来批改这进步是比较快的。如果没有老师,你依照这个道理就是依照这个书法的方法,你自己可以做自己的老师,笔法你就可以做老师,因为笔法都讲过了。笔法是一定按照规矩而来,所以笔法最容易自我检查,只是一般人他学习的态度而不够认真,不够认真就仿佛讨便宜。有些笔法就不按照规矩来写,假如有些笔法不按照规矩来写其实是对不起自己,因为你就浪费了那一个时间,你那时候不认真那段时间就是浪费,你认真写每写一笔就增进你的功力一分,所以笔法要检查是很简单的。

不过,一般学书法的人都不很精细、都不愿意笔笔精确,这是很可惜的。等到笔法都能笔笔精确,我们还要注意你的结构,这个结构让老师来批改是进步比较快的,因为老师一看就知道你的结构有问题。那么一指导、两指导久而久之你就会注意,乃至于在你心中形成一个无形的一个规则(不成文的规则),在你心中仿佛有一种能力(一种安排的能力),但这个是说不出来的,这只有自己心里面默默然的体会,有些时候心里边默默然的体会,然后你在写字的时候表现在你的作品上,再经过长期的琢磨。

有的人比较聪明、心灵比较巧,他把握得比较快;有人比较拙,他把握得比较慢,但是经过长期的熏习都会有进步的。如果没有老师指点就要自己检查了,怎么检查?字帖就在你的前面,不管是任何一个字体,字帖就在你的旁边,你就检查看看,检查它的间隔、距离、笔划的粗细长短,各个笔划之间的角度安排它们互相间的关系,把每一点都检查出来。

如果检查出来了发现有哪一个地方是不如法的就再写一遍,再写一遍再检查,检查还有不恰当的再写一遍,这样经过三遍、五遍,这个字大概就跟你一辈子了,也就是说你以后就了解这个字怎么写了,所以一个字这样子学,两个字这样学,照我的教学的经验一个人如果能够在心里面完全掌握一百个字,这个书家就把握了,就这么简单,所以学书法是很容易的就是用心不用心。不是你花多少时间,当然花时间也是一个计算的方法,但是如果糊里胡涂的不认真的,糊里胡涂就是不了解原理,不认真就是不用心。糊里胡涂不了解原理又不用心去学,你花的时间就事倍只有功半;假如越了解原理而且一丝不苟去学,不是事半功倍而是事一功十。同样花一个小时,可以有十倍乃至一百倍的效果,学任何东西都这样的,学书法也是如此,所以从此以后大家都可以无师自通,而且你不只是可以自通,从现在开始你就可以教导别人。

怎么教导?你把笔法教给他,然后他写出来你应该有这个功力,应该有这个能力知道,他在哪里写对了,在哪里写错了。所以假如学生写出来的笔划他写出来不标准,你就是知道他没有按照规则来写,在哪一个地方没有按照规则就在哪一个地方出毛病,在哪一个得到出毛病我们就可以从哪一个得到把它改正,所以任何人所写的任何一个笔迹我们就应该有办法,依照他当时写的状况来恢复它,也就是说我可以再写一遍跟你一样,所以我既然可以临欧阳询,我就可以临你,就是欧阳询的帖拿来我写的像欧阳询,你写的字拿来,我写的字就像你的字,如果你能够达到这个地步,你在书法的学习上就很方便了,你应该知道所有的痕迹都是由笔毛接触纸面所留下来的。

那么,笔毛是由于拿笔的人运转而行止,笔毛所留下来的痕迹是由拿笔的人运笔所留下来的,所以它们所留下来的痕迹就是有关于他怎么运笔,你看出怎么运笔你就可以重复这个运笔,于是你就可以指出在这里有错误,有错误就能够改正,像这样子进步就很快。

一个比较用心的人其实要把笔法练好,其实是不需要一百天,在我看大概在一两个礼拜就够了,然后要把结构写好大概也是一两个月就够了,所以有两三个月就可以写出一个就是不会失礼的作品,就可以写出可以挂起来的作品,这是按照道理来说。希望大家学书法都能够达到这个地步、都能够有这个效果,所以从今天开始两个月之后我再来看大家,希望你能够写出作品来。

好,现在我们看是不是要怎么做?假如是有学生由你们来写,写完了我来改也可以,要不然就我自己写,我知道会有什么,大概我都知道,所以我可以写出像学生写的东西出来,那我自己写自己改这样好吗?或者是比较难体会那个笔毛,笔毛它的轻重所造成的效果,因为一个笔就差不多成型了,所以练习的时候最好先不要写这么小,因为大字写好了,对于笔划能够很清楚掌握了。你写小纵使再细它所有的笔划都很劲道,一下就写这么小就很难劲道,所以不要写这么小,大概笔划的练习大概写这么大字,这么大才能够有运的空间。运笔嘛这样小很难有运的空间,错误也比较难看出来。

好,让我们选几张来说一说,像这张应该是这样子,那么首先我们看它的斜度,这个斜度是不很合格的,只有这一笔这个斜度是对的,其它的或者是平的,或者是往下斜,这个斜度是不合规格的。首先是看这样,然后我们再看,他这里大概所有毛病都有了,就可以从这张来看就好。像这笔类似圆笔,这个没有切角,所以方笔最大特色是有切角,就有这个切角,所以这一笔没有切角,这一笔这边有切角了。但是这个地方不尖,就是它没有从笔尖开始写,或者说它逆锋的时候逆得太多,逆得太多、太重结果不能够从笔尖开始写起,所以也就不尖,所以为什么能够尖?因为笔尖接触纸面,只有笔尖接触纸面写出来的笔划才是尖的。

如果逆锋的时候把它当真,逆的这么多,那一翻过来于是就变成这样子了,这样走就像这一划了,所以逆锋是假的从头开始,这样一个笔尖已经是尖的一挤就走,所以这是很容易改善的,像这个也不够尖,就是它没有从笔尖开始。有人写书法已经写习惯了,就是一开笔就把笔一揉就这样,其实写欧阳询诗的方笔是不可以揉的,是很简洁的切下去,揉笔是颜真卿的笔法,所以我们现在不是写颜真卿的笔法,所以不必揉笔,这样切他没有切,他是直接下笔以后然后往这边拉,这样子就形成这个笔法,这个有切了。

但是这里上面有缺口,就是切了以后它跟这笔差不多,他把笔离开了他起笔的地方,于是就形成一个凸出来的尖端。比如像这里,笔尖在这里,笔尖在最前面的地方按下去,已经按满了,按满了挤笔,在这里挤笔就可以,在这里挤笔笔尖还留在这里啊,所以一挤笔这个在走的时候笔尖就跟着走,所以笔尖在这里走。假如按下去按这样子啦,挤笔的时候把笔移开,移到这里来,然后再走笔,于是就形成这个尖,这个地方就形成了。

所以为什么会突出这个尖端,因为他把笔移开了,你看逆、切,本来在这里切,在这里挤,在这里走它是平的,这里是平的,它是逆切以后拉下来然后再挤然后再走就留下这个东西 ,这是这样来的,所以笔尖不可以离开原来尖端的地方,就在那里逆在那里切在那里挤从那里走,所以这里三四个动作集合在一起它是一个类似精神上的动作,它的动作是很微细的,所以你若看会写的人一写他落笔就走,其实在落笔的同时这几个动作都完成了这叫功力,逆、切、挤、走就这样。他把笔毛这样一转,这样子一下子就过去了,这个也是把笔尖离开了,这是起笔容易犯的错误。

还有有些时候它会凸出来,像这样它会凸出来,这个为什么会凸出来?本来逆锋切笔这个笔毛是这个形状,挤笔的时候是摆动,是把笔摆动,这个劲道要灌注到这个笔道的下方。摆动以后就往旁边走笔,往旁边走笔是把整个笔向右边移动,逆切挤这样走过来,不可以逆切,然后以这个笔的中心这里做圆心然后再这样转,假如这样走这也会多出来,我写给你看逆、切,本来就应该这样扳过去,这样就好了,这样直接走。

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