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书法楷隶入门--第三讲

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书法楷隶入门--第三讲

时间:2013-01-11 11:07 | 来源:北京季谦教育咨询中心| 作者: 王财贵

主讲人:王财贵教授
时间:己丑(2009)年10月
地点:北京昌平白羊沟读经教育培训基地
文字编辑:清和

我们讲到昨天讲到书法之所以说它有个法,由于这个法,由于依照这个法它可以走向艺术的境界,因为这个法确实有它的合理性。我们说从起笔到收笔它是一个完足的体系,所谓逆切挤走,怎么样,挤切回,从这边过来也是这样子,所以从逆起从逆收,然后这边是逆完切,这边是切完逆,还有这个逆笔是一个,很特别的一个动作,一般人不很注意,其实它在一个笔划当中它占一个关键性的地位。为什么呢?因为所谓方笔,它的提笔的方向跟走笔的方向是不一样的,所以像这一个逆笔,逆笔是斜的,不管斜几度,你斜的度数不一样就会影响到这个书法的风格,所以如果斜的度数更大一点,这就是魏碑的基本的斜度,超过四十五度它就要显得非常的凌厉、钢锐,就有这种气息。

你在写这个比较比较垂直的,斜度比较倾向于垂直的笔法的时候,你所用的力道也要比较强,所以它就偏向于比较钢,假如你的斜度比较缓,比较缓这种笔法,你下笔的时候就比较轻柔,它显得就比较飘逸,所以这个一下笔的时候就已经决定了。

这个书家这个作品,它的风格、它的面貌,那么这个斜度以四十五度为最中正,所以我们选欧阳询的四十五度的,这个书体来作为我们的摹本,那逆也要四十五度逆过去,切四十五度切进来,一切进来它要形成一个点,这个点笔尖在这个地方,所以它要形成一个尖端的开始,尖端开始。但是这个笔的笔毛的顺序,笔毛的方向,笔毛的方向是这样子是四十五度的,而我们等一下要写的方向是平的。那么所以要转一个方向,就是你用笔要转一个方向,就在这个转方向的地方它就形成一个曲折。而这个曲折正好是表现力道的时候,所以你要表现你的力道,不是你切的时候切得很用力这个表现力道,不是的,是在用笔当中它这个转折处来表现力道,而表现的所谓的这个力道它就注入了生命,所以这个转折处是一个要点。

它怎么转折呢?我们就把笔摆一下力切进来,把它摆一下然后再走,这个摆一下是整个笔在这儿摆一下,然后扳过来这样子,这个地方是比较难做的,你看 逆切这个叫一挤,一挤的时候力道这里充足了,然后也顺道的顺便的 把笔毛的方向转了一下,转了一下那这个笔毛就倾向这边,就是渐渐的就跟它用笔的方向是比较一致的。本来笔毛是四十五度,现在笔毛再转过来,转过来以后再走,走走走走这样走,一走一走一走它笔毛就会顺,笔毛顺了。
如果笔锋,就是笔的笔尖,笔尖在笔道的中间走,这我们给它一个称呼叫做中锋,中锋,中锋可以用中锋的笔法,可以写出比较浑厚而有力道的这个笔划,这个也可以用科学来解释,怎么解释呢?如果中锋的话,所有的笔毛划过纸上的痕迹它是相顺的,而笔尖是最尖的这样划过去以后,所有的笔毛它释出这个墨水,墨水的释出顺序是顺的,而且笔尖的地方它就有更多的墨水的聚集,因此假如这样子划过一个笔划,如果我们能够用很高的很好的科学的仪器来分析,我们就可以看到这边的墨是比较少的,中间的墨是比较多的,这样这个笔划就有了立体感,有了深度。古人可以叫作“力透纸背”。你翻过来一看,你翻过来纸背一看往往可以感觉出来,中间这一个地方是最黑的。

纵使我们不用这个仪器来分析,我们肉眼好像分辨不出来,其实我们除了肉眼来看这个笔划之外,我们还有一种心灵的眼来感受这个笔划,是可以感受出来的,所以这个以中庸为正。

但是如果是圆笔,圆笔它是必定中锋的,因为它起笔就跟走笔的方向一样,所以圆笔要做到中锋是很方便的,所以为什么圆笔的字,比如说篆书、隶书,这看起来比较温厚,其实跟它用笔有关,跟它这个决定中锋有关,而这楷书、行书、草书它起笔的时候是偏在一边的,起笔的时候是偏的,这个笔锋啊偏在笔道的一边叫作偏锋。

从偏锋起,但是它在走笔的时候是中锋,或是接近中锋。如果从偏锋起,你在走笔的时候还是偏锋,那就这个笔划我们就总称为偏锋,偏锋的笔划就是一种败笔,所以以后写字尽量不要用偏锋。但是一般人写字往往都是偏锋,为什么?因为他这样起笔,起笔已经就走,这个笔毛是刷过去的,刷过去的这个墨迹啊,它是很很平板的,而且笔毛是杂乱的,你看这样过去,这个笔这样走,所以这个笔划看起来就不顺不畅,而且平板无力没有精神。你这样写字永远写不出一个所谓的隶书的境界,所以一定要注意这个怎么转你的笔毛,在转笔毛的时候一切进去,挤一下,扳过来,它就渐渐平顺,但是不能够做到真正的中锋,它的笔毛还是稍微偏上,这是它起笔的原因。起笔是有斜度的原因,所以稍微偏上,这种稍微偏上,这样子的锋我们称为侧锋。
侧锋,侧锋不是毛病,侧锋是比较自然,比较方便,因为中锋是不自然的,中锋就是笔锋永远在中间,就像甲骨文,像篆书,像隶书,那是属于比较造作的一种笔法,跟我们人体的结构是不相合的,是我们故意的让它这样中正,我们用右手写字,右手是偏在我们身体的一边,所以我们用右手写字,这个偏锋是自然的,但是偏锋你不要一直偏,你偏锋而走向中锋,用这种侧的方式,这样一侧过去,它就显出自然而流畅的笔划,所以古人说中锋取韵侧锋取势,中锋的笔划是比较富有韵味的,因为它运作要比较慢,比较平和中正,所以它有韵味。

侧锋取势,取势这个势就是它很流畅,它有一种很自然的很优美的架式,而不是平平正正,所以自然而有势叫势,平而中正叫韵。那楷书、行书、草书往往侧锋比较多,叫侧锋取势。

再来,我们再讲一个笔划当中的小小的变化它也是很有道理的,就是很合乎天理的,比如说我们说逆锋的,为了做预备你一切笔,这一切笔是一个起笔,这一切笔你按的重,它的笔划将来就粗,你按得轻就是要写细的笔划,所以你的这个字的大小关系到就是字的大小,决定笔划的粗细,笔划的粗细在一个字里面,笔划或许有粗或许有细,但是你笔划的粗细决定于你的落笔,所以你落笔按重了,它这一个墨迹就大,这个墨迹就大,将来整个笔划就粗,所以你要写粗写细,你一落笔就决定了,因此你要先决定这一笔要粗还是要细,你才能够落这个笔,这叫胸有成竹。那你一落笔这一按,这里有一种重量或一种重力加在纸上,你挤笔就在这里挤、逆、切,挤就在这里挤。

大部分的人一开始学他会误会了,他逆切,切笔他写成这样,这个对的,切笔是这样,然后他继续把笔往下拖,拖到这里,然后再这里挤笔,在这里再走笔,你看就形成这样,所以逆切挤就在同一个地方,所以这三个小的动作虽然小,但是这个笔划的韵味就决定在这个地方,笔划的劲道、精神就决定在这个地方,所以在这里逆、切、挤。

如果你写熟了以后是让外人看不出来的,那这个书法家之所以为书法家,就在他的动作(三个动作)一体完成,他这样子就完成了,逆、切、挤就完成了,就开始走了。所以你看书法家写字,反正落笔就走,你学他落笔就走,他有劲道你没劲道,为什么?他知道里面的要窍,所以逆、切、挤,那一挤过来就走,因为这个一切是笔划是重的,所以走的时候渐渐地轻,不是一下轻起来,是渐渐地轻。

有人误会了认为一下子轻起来,这样轻起来,他逆切,逆、切、挤是这么大,然后走笔的时候就忽然变成这样,就画个骨头这样,就显得过头了,所以走笔的时候要顺着切笔的。这个宽度,然后开始走,但是因为切笔是重的,所以走的时候渐渐轻起来,因此中间这一个地方是比较轻的,重了以后要轻,轻了以后又要重,所以越来越就重,越来越重。

所谓笔划重的意思就是把笔往下按,笔往下按笔划就加粗,笔往上提笔划就细,自己要体会一下这个按跟提,所以提按造成笔划的粗细。那么这个要一直按按按,越按越重,越按越重,重到这里要收笔的,要收笔,要把这个收笔的这个笔道的上方,要做成一个圆润、圆满,要做成这个形,要有这个形态出现,也是代表你的精神要到底,所以迎合这里的挤,这边也要一个挤,这个挤就是用你的暗劲往上,往上一压,不要压得太重,压得太重这一个又会变成这样子了,所以有人说这里一挤就把笔提起来就变成如此,所以按的时候要用暗劲 ,暗中用劲,让它这里饱满就可以了。一用劲是往上,你的力量往上,不是笔往上提,不是笔往上推,而是用你的内在的力量把笔稍微往上一挤,然后顺这个一挤,往上一挤,刚好就收,就是它逆反的动作就造
成一个摇摆就造成韵味,所以往上一挤就顺势收起来了,顺势收起来。

什么叫收呢?就是笔毛现在在这里,然后把笔毛往下,往下收,但是不是把笔向下移动,不是把笔移动到这里,不是这样子,而是顺着这个笔道的下方一直收起来,然后这边顺着挤以后的那个态势往下,往下收敛收敛,于是这个笔尖就收敛到这里,等到笔尖出现了,看到笔尖了,笔尖来到这里了再回锋,所以这个按是重的,这里走是轻的,然后再重的,重以后一挤最重,然后往上轻起来,再收再收,收到笔尖出现,这造成一个所谓的自我完满的一个笔划。那一个笔划是这样子,所有笔划都要这样子。

这个横画,所有的横画就这样写。当然有些时候会有一些变化,比如说横画有长短的变化,像一横一般称为长横,但是横画也有短的笔划叫短横。短横也是这样逆切挤走,然后走的时候因为很短,它细了再粗起来,这样也是一个短横,短横也要多点变化。逆切挤的时候比较重,收的时候比较轻,这也是短横。有时候是逆切挤的时候轻,收的时候比较重,这都是短横的变化。但是不管它多短,总是要七个动作要完整。

讲完了这个横画,我们下来讲竖。一竖的基本形态大家要记得,其实这个所谓基本形态是从字帖上分析出来的,整本字帖你把所有的横画做一个集中统计,然后归纳出一个基本的形态,这就是我们画在黑板上的竖画也是一样,你把所有的竖画归纳起来归纳出一个基本形态,就是这样的竖画,这个一竖的基本形态。

我们讲横画讲了很多,分析得很细。那么如果以后每个笔划——永字八法,都要分析这么细的话就要讲很久。那么其实把横画讲清楚了,这个竖画就很简单了,因为一竖就是一横,所以竖跟横是一样的,就不必再讲了,所以竖画也是。

好了,我们来看一竖就是一横,大家应该可以看出来。那怎么写呢,从哪里起笔,从这个尖端起笔对不对?要起笔之前要怎么办?切完以后怎么办?要转变方向要挤,挤完了以后就走,走,这个走笔要细一点,然后到这个要粗一点,要怎么样?挤笔。这样呢,切笔,切笔就要收笔,然后再回锋,逆切挤走挤切回完全一样,所以竖画这样就讲完了。

我们写一下,我们写一下看啊,沾墨的时候要沾满,然后再刮,尤其是写整个字,你要写一个字最好沾一次笔就能够写一个字,所以要把整个笔毛全部沾满了墨,它在笔尖的地方墨是最多,但是从一写笔尖的墨就要流出来,然后这个后面的墨水还是可以一直流,所以就可以一直写。假如只沾到前面,只沾到笔尖写一个笔划就要沾一次墨,这是比较不合理的,所以沾墨要沾满。

我们现在写一竖,逆切挤走细一点点,粗一点点,挤切回,这样是不是一竖,这样是一竖对不对?我们这样看,这样是不是一横,所以一横就是一竖,会写一横就会写一竖。但是一横跟一竖它的不同呢?就是一个是向,一个是平走一个是直走,就是一竖要相当的垂直,一竖要接近垂直。当然随着一个字在它的字里面的这个位置,有的并不一定完全垂直,但是大部分是垂直的,而因为它是垂直,所以这个挤切回的这个地方稍微跟一横不一样。

假如一横是这样子,假如把一横转为一竖,那就要变成这样,这个才是真的一横转为一竖,因为这个尖端是在两边,而因为一竖是要有站立的感觉的,所以这个尖端最好不要尖出来,所以在这个挤切回的时候这个切笔不要切出来,这个不要切出来,让这个最尖端在这个笔道的里面。

如果像这样子逆切挤走,挤切这也要个挤笔再切笔再回锋,像这样子做出来的竖画,它的收笔这个地方是比较圆满的,比较圆润的,这种笔法我们叫做垂露,像一滴露水垂下来,垂露。以后假如你写一竖的时候,或者你去看帖的时候,你就要指着这个笔法叫做垂露。

那么竖还有另外一种收笔的方法,这种收笔法怎么写呢?逆切挤走收一点重一点,然后收笔,收到最后回锋。在什么地方回锋呢?在笔尖笔尖笔尖笔尖出现的时候,笔尖已经收起来了之后,你的笔尖离开纸面的时候再回锋,回锋并不一定要提上来,回锋只是从把笔从纸面上抽出来,那其实它已经离开了,但是你还是抽出来。那动作不是假的吗?对,是假的。但是这个动作非做不可,为什么非做不可?不是你故意要做,而是因为你精神非常集中,逆切挤走走走收收收收收,收到这里力气非常集中,集中,集中到你已经写完了,松一口气,提上来,这样,这叫悬崖勒马。

假如你不做这个动作,就代表你在收笔的时候你的精神是没有集中的,你精神越集中你是越有劲道的时候,一收起来那一抽一笔,这样子就代表你在这个地方是有神的,不是你抽一笔让它有精神,而是因为你有精神,所以才抽这一笔,像这种笔法它就只有六个动作——逆切挤走收回,力切挤走收回,因为它少了一个挤的东西,力切挤走收回,而这种笔法我们又给它名称叫作“悬针”。

悬针,古人在任何一个地方都很优雅,连这个笔法都给它一个很优美的名称,叫作垂露悬针,这是一种术语。假如以后你常写书法,然后跟人家讨论书法的时候,或者人家教学的时候,你跟他说这个地方是应该垂露,这个地方应该悬针。那不要说这笔应该尖尖的,那笔应该粗粗的,不要这样讲。那笔是垂露,这笔是悬针,垂露跟悬针所用的地方是稍微不同的,而所有的书法当中以垂露为主,悬针是为辅。悬针往往都在一个比较长的笔划,或是这个字里面有许多笔划都已经是垂露了,所以来一个悬针。

那这个用在哪个地方书家自然会有他的恰当的安排,不过要记住垂露是比较常用的,悬针是比较少用的,所以不要常常用悬针。每个竖的笔划都用悬针,然后整个作品看起来就是尖尖的这样子也很不好看,还是要垂露,垂露比较精神,比较内敛。那么中国的艺术注重内敛,所以垂露常用,悬针不常用。

好,一竖讲完现在我们讲一撇。这一撇是一竖的变化,一撇是一竖的变化。大家如果看这里是不是一竖,所以头是一样的,那这个头怎么写?力切挤走,一走因为它不是要写一竖,它要往左下写,它要斜四十五度,所以你的笔就要斜四十五度下来,下来也是细一点,然后再粗一点,然后再收,它不是垂露的这个变化,它是悬针的变化,一撇是一竖悬针的变化,所以把这个悬针拗过来就是一撇了。

怎么拗过来?就是用你的这个笔道往四十五度走,也是逆切挤走,细再粗,然后再收收收收,一直收收收收收到笔尖出现,收的时候收到最后是以平为主。但是我们看作品往往会误会它是往上翘,所以一撇这个有人写得往上翘,这个在行书草书是有的,在楷书是没有往上翘的,它是往平收。但是因为它的笔道是往下斜,然后往平收,因此这个如果不仔细考察以为它是往上翘,其实它是往平收,一收收到笔尖出现了回锋,逆切挤走收回,也是六个动作,这样一撇讲完。

下来讲一捺,这叫作一捺,一捺是一横的变化,所以还是一横跟一竖就是它就变化成各种的这个笔法,它的基本模式是一样的,一种变化。为什么一样变化?你看如果从这里开始不是一横吗?只是它方向变了,所以开始时候要写一横,那写一横的时候我们看这个捺跟撇不大一样,撇是从粗到细,捺呢是从细到粗。刚才讲短横,这个短横有的是头粗尾细,有的是头细尾粗,所以你的粗细你要粗细是随你所欲,随心所欲。

现在我们是先写一个头,这个头是要细的,所以逆切挤走,只有笔尖在这个地方做三个动作,这样子捺就完成了。而往下,捺,又往四十五度下来捺,越捺越重越捺越重,越捺越重,越捺越重,重到最后再收,所以捺分三个阶段,我们称为捺头、捺身跟捺尾。
捺头是很小的,起个头,逆切挤,一走叫捺身,走的时候越走越粗,越走越粗,越走越粗,走到要收的时候往平收,跟撇是一样的往平收。怎么往平收呢?就是你笔毛的方向转了,从四十五度转到这个,转到零度,转到平,转到平,把笔毛尖收,尖收尖收,收收,收到笔尖出现了回锋,所以逆切挤走收回六个动作,一捺我们就会写了,我们就会写了,懂得怎么写了。

其实,懂得怎么写比会写还重要,因为懂了怎么写,只要你经过练习你就一定会写。你号称会写,假如不懂它其中原理,写出来或许是不合理的,有错误的,那是永远不会进步的,所以要先懂。只有懂了这个道理你自己再练习,你记得这个基本的形状,你每一次写都合乎这个形态,你到最后你能够领悟出来这个笔毛你怎么控制它,让它形成这样子的形态。而你又经过这些动作,你的精神慢慢的加进去,到最后你也知道哪里应该快,哪里应该慢,哪里应该用力,哪里应该你应该收束,应该什么时候放松,这样你将来就渐渐能够从心所欲。

好,接下来基本的大的笔划都讲完了,我们讲撇的(变化)。撇也有变化的,撇的变化这个或许是这个一竖,然后再过来,像写月亮的月的第一笔划,这是也是撇的变化,这是长撇的变化。

还有短撇,它虽然这么短,但是它所需要的动作也是一样的。这个短撇,所谓短撇、长撇或者是竖撇只是它的形态不一样,它的笔法都是一样的。
捺有一个变化,捺的变化叫缩捺,捺没有捺过去,缩起来像写这个像写功效的效的,这一边攵字旁,你也该捺出去。有些时候呢也可以就收起来,这种捺没有捺出去,这个叫作缩捺。把捺缩进来,这个缩捺就是刚才说这个捺是一横的变化,缩捺就是一横,一横摆斜了 逆切挤走挤切回,所以这其实不需要讲的。

你如果懂得这个最基本的一个长横的七个动作,其实你一看古人所有的笔法你都了如指掌,你就马上能够分析它的动作,你一定要具备这种能力,你才能够遍临百碑。要不然的话,你每一个帖子一拿上来就说这个跟以前又不一样,这个我以前又没有学过,不行的。

你只要学过这一横,所有的楷书任何一家,你一拿上手你就要分析它,你一写就像它一定要具备这个功力,这就是你懂得了,所以我们要从道理知道道理来学习,这样学你学得就方便,你的进步也快速,你所接触的面也广,因为它其实是同一个根源。
好,现在我们讲这个四个大笔划以外的笔法。

第一个我们讲转折,转折是写一段横再加竖叫转折,这样转折,这个折角。这个折角怎么写呢?其实就是一横,这就是一横加一竖立,这加一竖,所以一横没有收笔就开始写一竖,这样子就跟了一个转折。这样怎么写呢?逆切挤走,在这里挤,挤就当做一竖的逆,所以等于逆切挤走挤切回,所以逆切挤走,逆切挤走挤切回,十一个动作。

假如你这里是逆切,这个切角如果是比较直率的,那这个切角就比较凌厉。这个切角呢如果是在这里,做着一个圆的动作的,这就是昨天我们说的颜真卿的笔划,它在这个地方再转了一圈,这样就是直接一切就扳过来往下走,挤切回。而这个在横折以后往往会有钩出现,或者说有些竖画会有钩出现,所以现在我们讲一钩,带着讲一钩。

一钩怎么写呢?挤切回以后,回了以后再把笔按下去,让笔充满在这个地方,然后往左边平,平平的这个,平平的挑出来,这个平平的挑出来就是上边保持平行,下面是依照这个挤切,按照这个切笔的角度往上提四十五度,这样形成一个钩,挤切回,按下去这个笔,按下去还在充满了这个充满刚才挤笔的地方,然后往平挑出来,往平,不要往上钩,这个钩不是往上钩,往上钩会形成这样子的笔划,这很难看的,所以这个往平挑的时候它这里会饱满,这个钩是饱满的,这个钩不大容易写。

假如你的功力很够的时候就可以省几个动作,刚才说挤回回了以后再按下去挑,这是把挑分开来写,其实挑可以直接写,逆切挤,逆切挤走挤切,然后把笔调顺了,你知道笔顺了就直接挑出来,挤切挑这样也可以。

但是如果在这里你的笔,你认为你的笔毛已经没有力气了,力气不够了,挑不出来了,或者挑出来会很微弱,挑出来的这个力道太微弱可能会变化这样子。你认为你的笔毛太微弱了,或者是松散,或者是笔毛松散,那你就要重新整理你的笔毛,所以回笔以后沉住气,再重新按下去,把笔毛调整了再挑出来,这个挑是很难写的,要经过长久的练习,而且你有了写这个挑的经验以后,你自然会知道你这个时候能不能挑。如果你不能挑,挑不起来你就把笔先收好,先写一个垂露,然后思考一下再把笔按下去,再挑出来,那就说本来是不是要一气呵成吗?其实你的精神不断,你纵使在时间上隔离了,也可以叫作一气呵成。

所谓一气呵成不是笔不能够,笔不能够停止运动,笔不能够离开纸面,随时你的笔都可以离开纸面,只要你精神不断,或者说你等一下写的时候跟刚才离开纸面的时候的这个态度、精神能够相合,这样子接起来这个还是天衣无缝的,所以没有关系。

在你运笔的时候,不管在任何时候,运笔的时候觉得不顺了,你就可以停止,重新整理你的笔毛,也就是重新整理整个这个笔划的一种神情,那你甚至把笔抽离纸面想一想再开始写都可以。比如说假如我们写一横,力切挤走写到这里忽然电话铃响了,你当然也可以写完这一笔,或者写完这个字。有人说这个字一定要写完,有人说要不然就这一笔要写完,其实你也可以不写完,就写到这里,写到这里不是就这样子吗?你把笔放下去接个电话,然后再回来再把笔拿起来,不是从这里接,是从这里接,再把笔按下去再接,然后再写,这个笔划还是完整的,所以停下来没有关系的。当然最好是很流畅的一直写一直写。

刚才提到一钩,要把笔完全收好以后再按下去再挑,要讲这个它怎么还能够,它的精神怎么还能够持续,让这个笔划呢连成一体,其实是可以的。

好,现在我们讲另外一个很重要的笔法,就是这个一点。这个点是很难的,所以点我们留到现在才说,最后说点。

点有三种基本的形态,一种是这种点,这个叫侧点;一种呢是这样子的,这是左点;一种是这样这叫右点。

那么这个侧点还有另外一种点法,也可以做直点。直点跟侧点当然都点在上面的,那左点右点往往是互相呼应,那直点是不需要再说了,因为直点就是一竖,一竖的缩短。怎么缩短呢?就是一竖的头加一竖的尾,没有一竖的中间,所以这一点直点是非常容易写的,但是它还是要七个动作——逆切挤走
挤切回,所以这一点其实不是点,这是点的变化,它是一竖立。

现在我们讲这个侧点,侧点怎么写呢?侧点其实也是一竖的变化。怎么变化?你看它这样写下来就是一竖,所以它只是一竖的起笔,就马上在起笔上收笔,这个跟直点不一样,直点是一竖的起笔接一竖的收笔,这是一竖的起笔在起笔处收笔就变化侧点。好吗?好。那怎么写?逆笔不要逆要切要挤,挤完了以后就收笔,就把笔收起来,收完了以后回锋,你看逆切挤收回,逆切挤收回五个动作,那么这个一点本来它的面积就很少,你的动作又少,那么这一点往往显得非常单薄,不能够跟这么一个长横一个长竖,这些一撇一捺相配合,所以我们加重它的分量。

怎么加重它的分量?就说点是所谓画龙点睛,这个一点,这个点是显现它的这个神态它的精神很重要的一个地方,很重要一个关键,所以在点要特别用心。因此呢再把它按下去,再按一次,就像刚才挑的时候,收笔的再按下去一样,然后再挑。怎么挑?往这边挑,或者是往里,等一下要接笔的那一个,那一个起笔上挑,它往往一点以后都会写一横,所以往往都挑向这边写一横,所以这个一挑出来,不管你有没有在纸上留下痕迹,这个一挑出来就是你的一个精神,你的精神的表现,这个精神的表现挑出来,这个起笔,这个横画的起笔处又顺着这个挑出来的这个态势来逆锋,所以点完了以后挑出来逆锋切笔,于是这一点跟这一横它就形成精神上的联系,所以它形状上没有相连。

如果要写成行书或者草书它就有带笔的倾向了,大家看楷书没有在痕迹上留下带笔,其实它在精神上是连带的,因此这一个地方的挑,点的挑,或许可以挑出来,有些地方是可以挑出来的,有些地方是不挑出来的就直接挑在里面,这两种笔法都有。而这个一个是它是按下去再挑,所以这个挑的挑出来的痕迹是饱满的。

如果不会写的人往往写成这样子,逆切挤走他也走得很好,他写成这样,这是没精神,很难看的像个图钉一样。其实挑要这样挑,逆切挤收回按挑,逆切挤收回按挑也是七个动作,这样这一点才有精神。

知道了侧点这个左点右点是一样的,左点就侧点的相反,它的动作相反,逆,它的方向相反,它跟侧点的方向相反,逆切往左侧切,这是比较难的,左点比较难写,因为往左侧,我们用右手往左侧用力是比较难的,所以这里要好好练习,它切下去也是这个地方就一个痕迹,饱满了然后一挤再收再回,再整个笔按下去再挑,也可以挑出来也可以不挑出来。

这个右点,右点就是侧点,它只是要跟左点互相呼应好,逆切挤走收按挑,这样左点右点就互相呼应了。

好,这是点的写法,这样子大概就把所有的笔记都介绍完了,假如还有其它笔法都是这些笔法的变化,所以从现在开始你就可以写字了。

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